吴宽跋赵孟頫阿弥陀经

    吴宽(1435－1504)，字原博，号庵，又号玉延亭主。长洲(今江苏吴县)人。官至礼部尚书。工行书，源出苏轼。传世书迹甚多，也不乏精品，如《种竹诗卷》、《题赵孟頫重江叠嶂图诗》等。

    吴宽用笔沉实有力，方圆并济，以圆笔为主。他行笔持重，波动清晰。虽有纵姿之笔，但纵而能敛，既有内敛紧密处，也有浑然外拓貌，因而能够做到意肥并不显浊，姿秀并不减雅。

    吴氏书法虽源于苏轼，但能在步趋之中求变，其横、竖、撇、捺多有新意。例如竖画中锋厚重，常向左横挑，浑然有刻厉之感，捺画微向右上，造成一个小小的弧形，增添几分动感。

    行气是组成书法作品艺术美的重要因素之一。各家领会不一，效果也不同。吴宽按照字的形质、笔意墨趣，采取字距、行距宽阔疏朗的排列，以利于点画的舒展，在空间安排上，有实有虚，虚实相间，这就加强了深厚温醇的气韵。

    吴宽的法古出新，是在由表及里、熟谙驾驭苏字的前提下，于用笔章法的细微处下功夫，并不大幅度地改变苏字，却增添了不少异趣。王鏊评曰：“宽作书姿润中时出奇强，虽规模于苏，而多所自得。”此说是公允的。

    不过，吴宽在个人气质和书法才情上，毕竟不能与苏轼相提并论，苏氏曾自谓“乃知豪放本精微”。其笔挟风涛，率意自然，天真烂漫处，乃是他感情的流露，因而毫无拘谨矜持之态。后人学苏，多从形似着手，这自然是不能得其精髓的。吴宽的才情不如苏，但颇能结合个人笔意，扬苏字之长，避苏字之短。例如苏字的左下脚多收缩，而吴宽用笔结字时，就努力克服这一弱点。此跋中的“经”、“散”、“施”等字，左下部分都能自然地伸张出去，由于分寸得当，总体气韵还是十分畅达的。这种学苏方法很值得我们借鉴。