劉雙周造像記

【简介】：

    全稱《靑州北海郡都昌縣人劉雙周造像》。東魏天平四年(537)十二月刻。正書。記十二行，行八至十二字不等。後題名，殘存二列，《中國書法大辭典》著錄。

【赏析】：

    每提起《顏勤禮碑》，印象最深的是它的筆畫粗細的對比度。橫畫之細，竪畫之粗，這種交替給人一種不斷變化的感覺，也給橫向的安排提供較爲廣闊的空間。《顏勤禮碑》與《家廟碑》、《麻姑仙壇記》全然不一，這樣的作品理所當然地顯得活潑生動。早在五百三十七年，《劉雙周造像記》就提供了這樣的範例，重若崩雲，輕如蟬翼，用筆的提按懸殊，並不斷轉換，這於一位作者是不易做到的。這種懸殊極需自然，否則在交接中就不免出現勉強，這在作者筆下是成功的。並且在安排佈局上很有工夫，每個字都有可供展開的天地，在展開中不斷顯示着豐腴、圓潤、安詳。作者書寫緩慢，每一筆都交代完整，不留下含混不淸之處，可見作者在這創作過程中是花了相當心血的。從頭至尾都洋溢着潤澤之感。

    不盡如意的是粗線條。粗線條容易形成，但粗而滯、粗而軟，則不可取，此碑恰有這一毛病。尤其是“鈎”筆，趯出無力，擅緩不擅疾，凡有此筆皆大爲遜色。唐代有個書家名蘇靈芝，書似魯公，然肥而無力，終以劣汰之。《劉雙周造像記》即使是白璧微瑕，也不可忽視。當然，這是我們善意的求全責備了。

    在北魏諸多造像或墓誌銘中，像《劉雙周造塔記》這樣的字體尙不多見。

    是什麼原因使它與諸多字體之間拉開距離呢?這個答案看似明顯，但一時却也難以具體明晰地指出來。

    不過只要仔細地加以推敲、比較一下即見出：北魏精美的墓誌銘往往是精緻有餘，在方格的約束下呈現出謹嚴娟逸的氣度。而在造像中，或由於石質粗糙，或因爲刻石的隨意，總是顯出一種質樸的本性。當然也不乏逸出二者特性的作品，但似乎並沒有太多的例外。

    內容的制約在我們今天看來固然有許多可以超脫的地方。但在北魏時代，作爲僱工與僱主之間的關係，內容對於書寫者至關重要。這不僅表現在書法家要盡可能地遵照他人的意愿，而且在潜意識中也會由於對於內容的服從而昇起一種不自覺的約束。

    這一點對於《劉雙周造塔記》的作者來講是重要的。也由此使他具備了區別造像及墓誌銘的態度。作爲造塔的記銘，僅是一種記叙和說明的因素居多。因此，書寫者在此際對字體稍有收斂便會成爲可能。

    我們之所以指出這種現象，是想說明書寫內容有時會對書寫者能起的重大作用。但並不是說由此而可以把書法家的本來個性踐踏殆盡。

    背景的獨特使得《劉雙周造塔記》在結體用筆上現出區別於一般魏書的地方。作爲一種比較獨特的楷書樣式，它似乎旣已擺脫了魏碑造像那扁平的尖硬特點，也遠距隷的明顯波折。那似乎經過多方鍛煉而達到的老陳，就足以證明了它的先行性。値得指出的是，它與漢魏及寫經的楷書距離較大，而近唐楷。

    况且在個別的字構中，我們驚奇地發現了它與早期顏字的相似之處。-難道說顏眞卿竟能從此碑中受到敎益?