致丏尊書軸

【简介】：

    近代·李叔同書。紙本。楷書。凡四行，共三十二字。刊於《民國時期書法》(上)。

【赏析】：

    淸末碑學興盛，李叔同生活在這個時代，必然被時代精神所感召。早年他熱情奔放，才華橫溢，於書法從《石鼓文》、《嶧山石刻》、《天發神讖碑》、《經石峪》等各類碑刻、法帖到唐宋名家墨迹無不反復臨摹，甚而聞鷄臨池，樂而不疲，達到了碑帖過目，便可神似的境地。他對傳統精神的深刻領悟，用筆的沉着穩實，線條的凝重飽滿特點仍然貫串在他一生的作品之中。他作書多用秃筆，這幅楷書就是用秃筆寫成的。整幅從大處着墨，氣度弘達舒展，透出他善於把握全局氛圍，追求整體意象、整體效果，精於協調局部結構的高超修養。這種把握全局是他留學日本、學西洋繪畫，學彈鋼琴所養成的全景意識的潜在生發。這種統率全局的精神在他出家後的作品中就發揮得更加精妙了。他晚年曾評自己的書法說：“朽人寫字皆依西洋畫圖之原則，竭力配置調和全紙面形狀”，這是何等明確的探索呢?這幅秃筆楷書，筆墨渾穆，儀態端穩雄厚，古樸壯實，神沛氣足，盎盎生機，一種茁壯的生命力蘊含在體內。“用墨之濃若點漆”，墨多白少，虛實相生。用筆斂神藏鋒，筆筆不苟，萬毫齊力，筆筆精神，大有北魏碑刻的遺韻。他多才多藝，是一位十分全面的藝術大家，於文章、詩詞、繪畫、音樂、書法、金石、戱劇等各方面都很有造詣，被譽爲“藝術全能大師”。尤其於書法藝術他終生研習，其墨迹爐火純靑，有很高的藝術價値，堪稱藝苑瑰寶。三十九歲毅然皈依佛門，出家後人生觀的轉變，心境的不同，所追求的目標產生了變異，引起他書風的變化。以前那種雄放渾厚，點畫精到，方折勁健，富於質感和力感的刻意求工的線條效果變化爲超塵出世，寧靜平和，褪盡人間烟火色的書風了。“朽人之字所示者，平淡、恬靜、冲逸之致也”。這是他爲自己出家後書法風格變化的最好注脚。他的個人風格成熟了，帶着疏淡空朗的幾分禪意。他晚年的書法在藝術的殿堂中已經登堂入室。馬一浮說：“大師書法，得力於《張猛龍碑》。晚歲離塵，利落鋒穎，乃一味恬靜，在書家當爲逸品”，這樣的評價是很恰當的。