寄南陵使君同學詩並跋

【简介】：

    淸·高鳳翰書於乾隆二年(1737)。紙本。草書。凡四行，字幅左下角有小字跋。刊於日本《明淸書道圖說》。

【赏析】：

    “揚州八怪”是活動在淸代中葉畫壇上畫家群體。他們具有創新意識和自由奔放的畫風。在書法藝術風貌上，形態上偏於狼藉相枕而少珠圓玉潤之妍，高鳳翰草書五言詩並跋就證明了這一點。其書法沉雄遒勁，行體於恣肆中見逸氣，不愧爲一代名家。在中國書法史上很少有人注意高翁書法藝術的鑒價値，但他在作品中却體現出鮮明的兀傲不羈的性格和反抗精神。

    高鳳翰弱冠之時才華橫溢，受到時人的推重。詩人張歷有詩“佳兒弱冠弄柔翰，筆陳橫掃千人軍”。他初師歐陽詢、柳公權，又上追鍾繇、張芝等名家，他在學書的過程中，不斤斤於點畫位置的一招一式，而是在讀與悟中領略傳統精神所在。因此，他在悉心學習古人的風格時，能夠博採衆長，並能吐納融會，終於在藝術的領域裏，練就了個人的功力。他認爲學書旣有師承，還要有自己的主張，格調高雅，必能出奇制勝，出神入化，乃能登堂入室。正當他藝術大進之時，逢値五十三歲右手疾廢，遂改左手寫畫作書，曾自刻印章“苦書生”以自勉，在十分困難的逆境中，知其不可爲而爲之，竟然較之右手握筆又大大推進了一步。由於多方面的積累和超脫的藝術見解，終於獨闢蹊徑，使左筆書登上了書壇，成爲淸代中葉“詩、書、畫、印”四絕的藝術大師之一。此幅草書正是換腕後之力作，參以篆隷筆法，致使筆致蒼渾樸茂，氣勢豪邁中愈加瀟灑縱橫，更覺得變化神奇，神韻充沛，奇趣宛然。看着這渾厚端莊、氣宇非凡、五彩俱施、淋漓盡致、根底雄厚的藝術大作，可見出作者對魏晉南北朝以至隋唐諸家碑帖，都做過深入研究，此篇給人的感覺是崇尙眞率，以蒼古老邁的風格爲主，追求一種質樸、自然的風神。不事雕琢、氣機流宕，似有一種縱逸不拘於法，氣勝韻飽；在墨潤華滋、內蘊高邁，有着一股超脫之氣拂於紙面，冉冉上昇。

    另外，特別値得注意的是章法的大膽安排，巧妙的構圖，令人耳目一新。如此豪爽之詩句，“老樵臥白雲，修柯不以斧，笑拾泰山松，柱之下梁父”，共二十字的書藝，佔畫面近半位置的佈局，那一百字的跋文恰是草書正文的五倍，在無意識中形成兩次落款的高潮，方方殷紅的印章，在畫面中點綴出歡快洋溢的氣氛。那字體大小懸殊的款句，無不流露出一種“純樸天眞”的天籟墨趣，實屬“大巧若拙”的莊周之境界。而高鳳翰左筆書拙巧互見，並能自成一家，完善了自己具有個性化的探索，達到爐火純靑的藝術境界，這些都集中體現了他的書畫原則和美學思想。