臨流沙墜簡屏

【简介】：

    現代·胡小石書於一九三二年。紙本。隷、章草、楷、草四體書。凡四條，每條均三行，共八十九字。刊於《中國書法》一九八七年第三期。

【赏析】：

    胡小石書法分三期。此幅流沙墜簡乃第二期的精品，第二期始自一九二六年前後，始改署款“煒”字作“煒”，白匋已入門下，常得親見其染翰，聞其緖論。先生日有字課，於金文則兼臨周前期方筆、後期圓筆、與齊楚兩派文字。小篆臨秦權、詔版，皆用梅庵之方法，行筆有頓挫。隷書八分，則以《張遷碑》爲主(因此《書學史》論漢碑流派，首舉《張遷碑》)，旁及各派，後得新出土之《馬姜碑》，喜其矯變，亦臨多次。嘗論淸代學《張遷碑》者，以道州(何紹基)汀州(伊秉綬)爲最有成就，小石自道州入，服其能用頓挫空靈之筆，由貌似而至於不似，每臨此碑，輒有“不能忘道州”之嘆。眞書常臨鍾繇《戎路帖》，以其雖出後摹，仍保存較多之分勢，又常臨梁具義淵之《蕭憺碑》與《蕭秀西碑》碑陰以及隋《董美人》、《常醜奴》兩墓誌。雖在《書學史》中推崇唐諸大家，而從未作臨摹，以其結體以整齊爲主，遜於梁隋碑誌有自然天趣也。行草書臨王獻之，兼臨宋蘇、黃、米三家，皆取其有創造性，最賞米書“刷”字訣。其論明人書，則謂明人皆精帖學，中葉如祝枝山、文徵明雖有成就，未能脫唐人鍾、王之成規。至晚明董其昌、黃道周、倪元璐、張瑞圖、王鐸諸家出，始能擺脫藩籬，別開生面，而董書實爲明書第一，以其楷書以醜爲美，行草着空意多，着紙意少，以虛神替實筆，在書學史中爲獨創也。又謂“明末華亭(董其昌)善用柔，石齋(黃道周)鴻寶(倪元璐)善用剛。每欲爲兩派溝通之。”又謂“淸人誤於館閣體，整齊匀稱如算子，盡失天趣，爲書家大厄。行草則董書影響一代，其能遺貌取神者，惟劉墉八十以後書、何道州、伊汀州三家而已。其不受影響者僅鄧完白(石如)一人，是稱豪傑。惜所見漢晉墨迹不多，其篆書學漢碑額，隷楷學唐人，未免有所局限耳”。於此可見小石取義之高、自勵之嚴與致力之勤，是爲第二期。此臨流沙墜簡四條屏，書於一九三二年，爲這一時期精品。