七絕詩軸

【简介】：

    淸·吳大澂書。紙本。行書。凡三行，共三十三字。刊於日本《明淸書道圖說》。

【赏析】：

    淸代“館閣體”盛行，其特點是線條單調，點畫的端部運行複雜而中部怯弱。於是包世臣大聲疾呼“中實”：“用筆之法，見於畫之兩端，古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。……中實之妙，武德以後，遂難言之。……”(《藝舟雙楫·歷下筆譚》)雍正、乾隆年間，統治者大興文字獄，而適逢金石出土日多，故文人士大夫尙從事金石考據之學。那兩周金文、秦漢刻石、南北朝摩崖、造像以及唐朝碑版等書法令士大夫們耳目一新。於是碑學興起，帖學漸衰。吳大澂師法米書，是因爲號稱“刷字”的米芾書法也是以“中實”來表現其功力的。

    吳大澂的這幅行書作品可從以下三方面來。(一)用筆。此幅作品氣韻生動，首先是用筆得當。執筆略高，把筆較輕，腕下才有較大的迴旋餘地，才容易寫出放蕩不羈的米書風格。其次，落筆中側互用，“中鋒取勁，側筆取妍”，隨提即按，運筆力點多變；運用側鋒，一取其速，二取其妍，三取其變，有時起筆側鋒，有時中間側鋒，也有末筆側鋒，變化莫測，不守死法。運筆過程中，筆筆送到，筆實而墨沉。運腕使毫時，不僅注意提按、留駐，而且也注意到轉動筆毫錐面，隨鋒而落，隨鋒而起的所謂“四面鋒”、“刷字”的特點，這是米芾書法天眞、自然的奧秘所在。這不是人人都能做到的，要有雄厚的臨摹基礎，米芾自詡“腕下有羲之鬼”，遂能時出新意於法度中。吳大澂的此幅行書能得米書神韻之三昧。

    (二)用墨。宋姜白石《續書譜》曰：“凡作楷墨欲乾，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，也不可不知也。”此幅行書作品燥潤相間，節奏明快，是由於運筆的提按、疾遲而產生的：運筆沉着，速度較慢，則渡墨多，易生“潤”的效果；運筆略提(即筆鋒着紙較輕)，速度較快，則渡墨少，易生“燥”的效果。“燥潤相間”的效果不是筆毫中含墨少的結果，而是墨含較潤，憑藉腕下提按輕重、運筆快慢而寫出的效果，這樣的“燥潤相間”才是蒼勁、老辣的藝術效果。

    (三)此幅作品氣韻生動，除來自筆墨方面的原因外，也有來自結字、佈白的變化。字體的大小、正側，點畫的長短、疏密富有變化，善於在變化中取勢，造成一種縱橫倜儻的跌宕風姿。章法上採用有行無列，行距寬於字距的方法，更加從字裏行間透露出遒勁俊逸、縱橫恣肆的風采來。