湖天春色图

【作品赏析】：

    《湖天春色》的布局是作者站在小山岗上俯视湖岸一角的景象。画面上突出了近处湖岸上的几株柳树。树干上的节疤真实古拙，枝条上的叶芽也大部分呈青绿，随着微风在荡漾。岸上丛丛青草，片片绿茵，布满树下。靠岸边的湖面上有几只鹅在游动觅食。还有两只喜鹊落在尚未发芽的树梢头。几只春燕在欢快地掠过水面。……这动人的景象非常切题，使人看到大地复苏，春日来临，一片生机勃勃的气氛。作者采用活泼、精细的笔法描绘这些生动的形象，显得妥帖自然。

    顺着湖岸，沿画幅右部向上看去，参差交错的绿柳一直延伸到湖一角的对岸。岸上小径盘桓、曲折隐入远方。画幅中部岸边有一对白鹳，一只立于水中，一只卧于岸上。湖中距岸不远的一块孤石上有一对喜鹊在落脚小歇，空中又有几只飞来相聚。这些飞禽的出现，不仅增加了生气，而且由于绘制这些飞禽的比例大小方面掌握得当，增强了画面上的空间感，使人领会到江南春光旖旎的美好。

    画幅右上角的浓墨题记，不仅从布局角度上弥补了空白，而且浓墨与淡墨的远山也形成了对比，增强了深远感。题记本身录诗志事，也反映了作者的高雅情趣，体现了诗、书、画三者的和谐统一。

    由于吴历在50岁时信奉了天主教，并去过澳门，有人说他“好用洋法”。他自己对这种说法是不同意的。的确，吴历的作品强调的是情景逸趣，这和所谓“洋法”的写生风景完全是两路。

【作者介绍】：

    吴历(1632－1718)字渔山，号桃溪居士，后号墨井道人。江苏常熟人。吴历一生勤奋，致力于山水画艺术的探求，对官场、名利都很淡漠。早年从娄东王时敏、王鑑学画，皴染极其工细，达到很高的水平，受到王翚、王原祁等人的推崇。但他并不满足于师承古人风格，而是不断探求创新，如《湖天春色》、《枫江雁群》等就代表了他的创新之作。这类作品不仅情趣内容有新意，在表现手法上也有探索。这对于当时崇尚仿古的笔墨功夫的画坛风气是背道而驰的。

清 吴历 轴 纸本设色 纵123．8厘米 横62．6厘米 藏上海博物馆