漢將軍印

    將軍印在古代印章中是一種風格獨特的印章。由於人們習慣把兩漢、新莽到魏晉南北朝這段時間的印，泛稱爲漢印，將軍印也不例外地包括這一階段。絕大多數將軍印的面目，多爲率意之作，這是因爲軍情驟變，臨時在軍中任命，其印往往是倉促間急就以刀直接鑿成，因爲這類將軍用印一般稱“章”不稱“印”，故又稱“急就章”。

    與鑄印相比較，將軍印章法無拘無束，刀法自然，鋒頴逼人，給後世的篆刻大師吳昌碩、齊白石、來楚生等的影響是極大的。

    “凌江將軍章”一印筆畫堅挺，斬釘截鐵，“將軍”二字佔地較多，“軍”字的寶蓋力能扛鼎。“凌江”二字之三點水作了微小的變化，避免了雷同帶來的重複感，全印下部留紅較多，使氣息舒展，給人以賞心悅目的視覺享受。

    “昭威將軍章”、“新邢軍護軍章”是兩方帶有隷意的罕見將軍印，“昭、威”的右半部、“將”字的“寸”部、“護”字的“言”旁，純是隷書用筆，有些部分還有楷書的用筆，這就是白石老人讚嘆的漢代人“膽敢獨造”的創造膽魄。

    “巧工中郞將印”一印緊縮中宮，舒其左右，“工、郞”二字十分隨意，也兼具隷味，這種或疏或密，全然不受章法束縛的創作，生動地反映了當年軍情緊急中以刀當筆，一揮而就的沙場風致。此印末字用“印”而不用“章”。

    “赤城護軍章”奔放不羈，筆畫最多的“護”字竟縮居不到六分之一的地位，而“城”字筆畫不多，却旁若無人地佔據大片空地。“赤”字密上舒下，略帶欹側的姿態，“軍”字的秃寶蓋竪畫的開放性支撑，“章”字的頭重脚輕，都給全印增加了一層豪放氣度與拙味。

    “安遠將軍章，，一印前四字大小雜陳，姿態各異，四字之間或分或連，具有一種稚拙的動感。前三字均有筆畫遺漏，可見當時軍情之緊急，想必是迫在眉睫。欣賞這類印，如同欣賞那些充滿童心的圖畫。

    “鷹揚將軍章”一印首二字橫直筆畫特多，應該說難度較高，但作者以輕靈的運刀，刻出的一道道犀利的線條，解决了這一難題，可說此二字繁而不覺其繁。“將”字左旁與上一方印的“將”字一樣，下部少了一個轉折，但又不覺其簡。這種匆忙中的筆畫遺漏，可說是奇趣難掩。下部的留紅所形成的疏密對比，也是此印的一大特點。

    “平難將軍章”全印的生動全在於一個“將”字，左高右低，左工右放，右半部誇張又右傾擠壓，造成了“平”字的驚愕與緊張，“章”字佔地也不足三分之一，如同樂園裏來了一個頑童，頓時打破了平靜，增添了活躍的氣氛。

    “鎭遠將軍章，，一印斂右而松左，讓筆畫偏多的首二字緊縮，在筆畫上又有所刪簡，也與左半印的空靈形成了鮮明的對比。下部留出的一條長邊，使印章的四邊也避免了雷同並產生一種穩定感。

    “伏波將軍章”的加框爲此印特點，在衆多的將軍印中，加框者實屬極少數。