魏晋南北朝书法概述

    魏晋南北朝书法是书法艺术的繁荣时期。在这一时期，从东汉开始形成的草、楷、行各体到晋代已经完全成熟，书法的技法体系基本告成。同时书法在社会各阶层普遍成为一种有意识的欣赏对象，文人雅士有意识地追求书法美，把书法作为了一种艺术实践活动。

    这一时期的书体变化也最复杂多变，几种书体大规模地交轨并行，书法中的艺术因素也空前活跃，出现了书法史上顶级的书法家，如钟繇、王羲之、王献之等，为后世留下了大量的书苑瑰宝。

    魏晋南北朝时期是中国书法最为辉煌灿烂的时期，这一时期彻底完成了汉字的书体演变。书家众多，碑刻如林，墨迹流传广泛。不仅出现了统治中国书坛数千年的书圣王羲之，而且出现了无数北碑书法家，形成了各自不同，各具特色的书法流派。

    一、楷书

    相传楷书是由大书法家钟繇开创的。钟繇从汉代以来流传于民间的隶书中找到了那些冲破隶书束缚，自然质朴，方正平直，简省易写的书法素材，用自己高超的书艺技巧对隶书进行改造，易放为收，变扁为方，以楷书的横、捺取代了隶书的蚕头磔尾，并参以篆书和行草书的圆转，促进了楷书的真正定型化。钟繇的楷书从隶书而来，带有许多隶书的痕迹，形体稍宽，时显波磔，形成了钟繇独特的楷书风格，高古纯朴，出手自然，超妙入神。

    钟繇开创了楷书，王羲之则改革并彻底完善了楷书。钟繇的楷书，左波右磔，仍存隶意，王羲之精研钟书，又融进蔡邕、邯郸淳、曹喜、张昶等人的笔意，一变汉魏以来质朴的书风，成为妍美流便的新体。王羲之的楷书已完全征脱于隶书，清新入体，使“文字的楷书”变为“书法的楷书”。其笔法含篆隶而不露痕迹，结构疏密斜正变化，章法自然疏朗。

    王羲之之子王献之，在楷书方面突破其父的成法束缚，更追求一种“外拓”精神，放得开，收得拢，中宫紧而外围放，笔画舒展，清新雅逸。其代表作《洛神赋十三行》，点画劲健，体势峻拔，结字严谨，章法疏朗而和谐，风神透逸，自然潇洒，成为楷书写意的典范。

    二、草书

    草书，相传为张芝初创，经过汉末到魏晋已广泛应用。王羲之在继承张芝草书的基础上，融合了民间书法的新意，丰富了草书的表现手法，清新流畅，飞跃跳动，内涵丰富，精神绝佳。王献之克服章草的影响，在行笔之际，发挥了草书的连绵笔势，信笔疾书，一气呵成。如长江大河，一泻千里，充分发挥了草书的抒情写意特点，被称为“一笔书”，为后来狂草的出现奠定了基础。

    三、行书

    行书是介于楷书和草书之间的一种书体。传说刘德升创造了行书，但他写的行书是什么样子的，却没有流传下来，真正的行书开创者要说应当非王羲之莫属。他的行书既合乎法度，又不呆板，安详从容，流畅清新，充分体现了晋人书法尚韵的特点。作品有《兰亭序》、《快雪时晴帖》、《姨母帖》、《平安帖》、《何如帖》、《丰桔帖》、《丧乱帖》等。王献之进一步完善了王羲之的行书艺术。他的行书贯穿着一种革新精神，在晋人超脱秀逸的时代基调上，更有一种强烈的个性，具有遒峻奔放的气势，字相连属，流畅自然，倾泻无收。

    四、魏碑

    魏碑是南北朝书法的代表，方峻遒劲，朴拙奇肆，风格多样，各具特色。魏碑书法用笔奇特，大起大落，不重点画的均衡。或以方为主，或以圆见长，或方圆兼施。行笔迅起急收，转折处更多以侧锋取势，形成外方内圆，外刚内柔，撇捺重顿的特点。汲取了汉碑之长，强调和夸张主笔，形成鲜明对比，结字大胆，欹侧多变，多以险绝取胜。或宽扁，或方正，中聚而外放。章法烂漫，自然多变。由于受到历史时代、社会状况、文化风俗、地理环境的影响，粗犷、自然、豪放成为魏碑的主要表现格调。

    魏碑是由一个丰富而多样的世界所构成的，碑志众多，形式诡变，用笔奇肆，结字侧险，章法自由。任意摆布，疏密自然，纵横欹斜，错落有致，朴素峻美。南北朝时期，楷书虽然已基本形成，但尚未完全定型，楷书的用笔和结字相对来说不受什么约束，比较自由，变化较大，千姿百态。魏碑书法溯其源，与南朝书法同出于钟繇、卫协、索靖，是汉文化与北方少数民族文化融合后产生的奇特书体，属于楷书不完全成熟期的书法。正因为不完全成熟，才表现出自然质朴、雄伟粗犷的美。初期魏碑雄强矫健、悍劲粗犷；后期魏碑受南朝书风的影响，渐趋浑厚、圆润、遒美。