節臨唐宋人書屏

【简介】：

    淸·伊秉綬書於嘉慶十一年(1806)。紙本。行書。凡十二行，每行字數不一，共一百二十八字。171.8×39.5cm。上海博物館藏。刊於日本《中國明淸書法名品圖册》。

【赏析】：

    伊秉綬是淸代以隷書享譽的碑學大師，他的行草書往往只能在其款跋中微見端倪。而單以行草成章，並且以四屏巨製問世，實是罕見，因此，此《節臨唐宋人書屏》是研究欣伊氏行草書的極爲珍貴的資料。

    縱觀此四屏行草書，無論從筆法到結體，都堂而皇之地登入魯公之室，顏眞卿的凝煉穩重、寬博舒展的特點得到充分的體現。時而摻入橫向舒展的隷意和流走的篆筆，於沉穩之中又見灑脫的筆致，斷而不離，和而不流，達到很高的藝術境界。而且，伊氏似乎並不注重四屏的風格統一，而熱衷於變化，於四屏不同的特點中，異中求同，同中求異，似乎信手書來，各不相干，但又四屏儼然一體，又是此書屏的一大特點。

    第一屏行楷書，實以楷體爲主，工穩齊整，端莊大方，頗有首章認眞講究，徐徐道來的“開篇”之意。橫竪筆畫如鋼打鐵鑄，強韌而有彈性；轉折則漫不經心地一筆帶過，隨意自然；再加上少數的游絲回環縈線，於沉穩之中頗見流走的筆意。第二屏則儼然草書，與前屏楷體形成鮮明的對照。似乎異峰陡起，又似乎峰回路轉，忽見飛瀑直瀉，山泉狂涌，頓時展現一個新的天地。然而，伊的草書不以連貫流走取勝，而是以斷爲主，斷中見連。蘇東坡曾說“草書難於嚴重”，伊氏草書確實達到了如此境界。第三、四屏又似乎來一個折衷，行、草書相雜，時而又嵌入幾個楷體。楷草對比，大起大落，而又和諧委婉，無絲毫突兀之感，充分表現出其駕馭全局、謀篇佈章的本領，很有唐顏眞卿《裴將軍詩》的風格遺意。

    淸代前期的行草書大都是以二王爲底，趙孟頫、董其昌柔媚書風的延續，傅山的“四毋”和阮元的“北碑南帖”針貶時弊，震聾發聵的改革呼喊，在鄧石如、伊秉綬等碑學大師的藝術創新中得以實現。伊氏此四屏可謂基於這種藝術創新的代表作，其一掃南派的傳統風格，獨闢蹊徑，同樣把金石碑學參入行草書之中。篆隷筆法的大膽運用，表現出“拙、支離、率眞、醜”的新特點，把行草書的歷史發展推向了更高層次。因此，伊秉綬的行草書沒有傳統帖學的“杏花春雨江南”的美韻，更多的倒是“枯藤老樹昏鴉”的蒼茫幽遠的意境。“懸厓謂雨馳荒蘚”、“覷破天眞關道眼”之評恰如其分地道出了伊氏書法創新的機巧。