孫保造像記

【简介】：

    全稱《北海王國太妃高爲孫保造像記》。北魏太和、景明年間刻。正書。五行，行六至十二字不等。38×25cm。在河南洛陽龍門山古陽洞頂部。龍門造像二十品之一。上海有正書局、藝苑眞賞社、北京文物出版社、日本《書迹名品叢刊》有影印本。

【赏析】：

    淸季中葉以來，有“尊碑抑帖”“言帖詆碑”(見羅復堪《書法論略》)兩種對待碑帖各持己見的偏頗認識。

    魏碑，是處於隷楷過渡階段，屬於正書範圍，始於北魏，行於北朝的書體代表。如金開誠所說，在筆法上，它發展了中鋒、藏鋒，運用了露鋒、側鋒，形成了折角方筆、裏圓外方、行筆中實的體格形象。因之具有放獷豪健、渾厚凌厲，屬於“壯美”範疇的藝術風格。當然，它的筆法與風格並不止此。而處於其間的《孫保造像》，更有其不盡相同之處。

    “察之者貴精”。如果與素稱“雄俊”“外拓”的所謂“方筆極軌”的代表名品如《始平公》《孫秋生》《楊大眼》《魏靈藏》四品相較，《孫保造像》的線條造型，在“保、失、終、始、及、今、永、太”等字上則明顯地具有“颀長輕靈，峭拔俊立”的風骨，我們仿彿見到了一位體態嬌健的少女，髮辮雙垂，隨行側動。這就是說，粗獷在向秀麗轉化，壯美漸入勁麗了。

    再看它點畫、字體之間“接搭別出，相互錯落”的欹欹正正的姿態，如“孫”、“播”兩字，就其單字觀之，則遠出楷書“平正均衡”的常規，幾乎“岌岌可危”，但却處之泰然，若無其事。若以成行觀之，則左偏以右補之，上歪遂使下傾，也就歸於和諧統一了。如“孫”字中的“孑”旁向右上斜去，下面相連的“保”字的“亻”旁，則用長撇長竪，直向左方、下方寫來；“鄕”字的右“阝”，偏輕而向右上，其貌不揚；而下面相連的“播”字中的“番”字，則又特意地落在了“扌”旁的右半下部，壓下陣脚。這種變化的趨向是：楷書在行草化；美在打破個體，擴展空間；“大氣磅礴”的氣勢，在逐步領有成行、成篇的廣闊天地。

    作爲魏碑一品的《孫保造像》的風格變化，由拙入秀，以欹就正，以意代法，已經預示着將與“帖美”融合起來，並爲後來的隋唐書風、書史所證實了。而書法藝術發展洪流中的每一滴水，都飽含着民間書手、刀工和所有無名書家以及有名書家的創造心、血和智慧結晶。