自書詩稿册

【简介】：

    元·倪瓚書。紙本。行書。自書詩稿四十七首。册頁，凡十六幅。每幅均24.4×20.1cm。《石渠寶笈三編》著錄。台北故宮博物院藏。今載《故宮書畫錄》卷三。刊於《故宮歷代法書全集》(十六)。

【赏析】：

    歷代書壇高手皆善小行書，其中最引爲自許的是米芾。倪瓚此詩稿實是小行書中的上乘之作，可與米芾的跋尾書相抗衡，或謂過之。徐謂的鑒賞力是極高的，他說：“瓚書從隷入，輒在鍾繇《薦季直表》中奪舍投胎，古而媚，密而疏。”瓚書字形取橫勢，與鍾繇《薦季直表》的意趣一致，在形態上也有直接效法鍾書的地方，這種風格的源頭當然是從隷意而來。倪瓚的奧妙在於“古而媚”，“密而疏”。古質而今妍是中國書法自漢而晉的演變。倪瓚在總體風格上不僅以淸妍的行草筆意爲造型的根據，而且較多地汲取了隷書闊朗的遺意，使妍媚與質樸，機巧與拙大，這些本不相容的對立因素，被他較成功地統一在作品里。這種創造，一方面體現了作者的意匠獨具，另一方面也證明了咀華含英的書作是包孕着多種辯證因素的。單調只能使人感到貧乏：豐富、蘊藉才能體現出書法濃鬱的品味。如果再從具體的結構中去探討“密而疏”的特徵，就能更淸晰地發現倪瓚風格的形成過程。倪瓚運筆濃重，筆勢緊密，往往一個字的筆畫都有一種從左向右，從外向內旋轉的趨勢，無疑表現出倪瓚揮運時的神暢情緖。綿密流走的行筆，也促使了倪瓚字距較小，表現出氣貫勢聯，形成整體風格上的深密感。但是倪瓚的機趣更表現在善於化密爲疏的地方。比如“花”字，將右邊的一撇簡略爲一點，去繁爲疏；“陰”、“漢”等字的結構都有這種處理，形成字內的空靈感，密集的篇幅不致於滯塞沉悶了。