王維和賈舍人早朝大明宮詩軸

【简介】：

    淸·鄭燮五十六歲以後書。紙本。行書。王維七言詩一首。凡六行，共六十八字。174.6×90.6cm。上海博物館藏。刊於日本《中國明淸書法名品圖册》。

【赏析】：

    此幅行書《王維詩軸》即是板橋自稱的“六分半書”。雖不及他傳世作品中隷、楷、行夾雜的作品典型，但在行書的筆法中仍滲入了許多隷書的趣味。行筆間時時出現俯仰翻動之勢。行與行之間大小交錯，揖讓呼應也是他慣用的手法。如果細細品味，還可發現他在一行之中，常常以縱橫、斜正的方法取得行款上的變化。以第四行爲例，“欲傍”二字旣欹側又呈縱勢，而一個“袞”字則突然變“正”，緊接着“龍”、“浮”、“朝”三字又斜，至“罷”則取橫勢，而又復架“正”。所以讀他的書法，似乎感覺到一種翩翩起舞的動感，也使人產生豐富的聯想。

    曾有人作詩來描述板橋的這種書法云：“板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翩；板橋寫蘭如作字，秀葉疏花見奇致。”可見板橋書法中，這種聚散、縱橫、欹正的變化許多是從繪畫中借鑒而來。

    由於板橋的書法面目特異，所以歷來毀譽各半，譽者謂其能於館閣體風靡之時，自出機杼，強烈地表現個性。貶者以爲板橋書法變體過分，進入極端，已無變通之能力，因此斥之爲“小道”。近人楊鈞在《草堂之靈》中說：“凡面目特異者，其道必小。如文之有胡天游、龔定庵；詩之有鍾譚；字之有冬心、板橋。一入藩籬，終無出路。……小道數載可成，中庸百年莫盡。”讀之使人心服。因此我們欣板橋的書法，當多吸收他變通的方法。若學其程式，熟記他的結體，實在是沒有什麼出息的。

    板橋由於用筆結體有一定的程式，掌握他的間架並非太難，所以贋品甚多。另外此幅中堂整體章法似有緩散之感，是爲美中不足。