行書詩稿

【简介】：

    淸·張照書。紙本。行楷書。詩三十首。刊於日本《書道全集》(二十一)。

【赏析】：

    明淸時期華亭派書家很有影響，董其昌就是一位書壇領袖，張照是繼董氏之後的又一位出自華亭的著名書家。他的楷行書能深得康熙、雍正、乾隆三個皇帝的特別垂靑，並且以其文采風流，雖得牢獄之灾，而幸免殺身之禍。

    張照的《詩稿》開卷便是溫潤秀逸之氣撲人眉睫，與董其昌直接書統，淸晰可辨。然而，他的筆力沉鷙，無董氏之弱。可以看到，張照行筆以正鋒出之，特別注意中鋒的沉着、筆力的貫注。他完全悟徹一個藝術辯證法的原則，如他所說：“沉著之與粗很，妙麗之與苶弱，相似而正相反，中沉着外必妙麗，外粗很中却苶弱也。東坡端莊雜流麗，剛健含婀娜，善狀妙迹。”(《天瓶齋題跋》)映現在外表的妙麗、婀娜，不無剛健，張照正是從內、從中去貫注筆力，使之沉着然後得之的。有人云：張照“有董之整”。張照此《詩稿》中字的結體是較規整的，盡管他學米芾書但不取其荒率、傾仄、跌宕的結構，此幅有楷，也有行，其行書結構也屬溫潤一路。結字、行款的“整”，正如聖祖御筆詩所云，張照是和董其昌相從的。

    張照此幅作品亦如其它作品精神貫注深入。他在抒寫自己的詩情、畫意，在抒寫自己的心態。或是“樹老風聲古”，游子思歸；或是“蘭皐步余馬，無可問靈氛”；或是“殿閣山林同老死，太平無用却堪憐”……。他的心潮完全隨着詩境的展開而展開，而貫注於筆，流露在紙上，或楷或行或草，迨至《漫興》更是心潮澎湃，進入筆歌墨舞的一種酣恣裏去了!在這些並列的詩稿中，這首詩的書法是多麼突出，它猶如矗立的奇峰，猶如微波之中突然捲起的狂瀾。若在此之前是感情之積聚、震蕩；至此已是激射、不能自已，形成了一條心態變化的軌迹，而這一軌迹却又反映在《漫興》詩的內部。此詩從“雨脚”兩字始，以下幾字旣是字字獨立，又是端正易辨，而後進入了興會，迨至“野色”以下完全進入了高潮，一片神機，光彩煥發。