山路松声图

【作品赏析】：

    唐寅在仕途落魄后，曾作过一次千里壮游，足迹遍及江苏、安徽、江西、湖北、湖南、福建、浙江七省，历时十个月，饱览了南国的名山大川，从而滋润了其山水画的笔墨。此幅《山路松声图》是画家山水画代表作品之。画中高山峻岭赫然在目，凌云古松迫人眉宇。山坳间流泉三叠，次第跌落，击石鸣涧，荡然平流。山间小道曲折隐现，路转峰回，幽然自远。叠泉旁，深壑间，有木桥飞架，有高十立在桥上袖手遐观。一童抱琴随后，令人想见古代隐者生活。右上角是画家本人的题诗：“女儿山前野路横，松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生。”观其山石画法，明显取法于宋人李唐、刘松年等人。但画家改变了李唐那种以侧锋挥扫、大块面的勾斫画法及锋芒毕露、刻峭壮拔的作风，变为以中锋(兼用侧锋)作细长线条的清劲皴法，并间以小面积的侧锋勾斫或点斫。随着山势变幻，或作长线直皴，或作曲线弧皴。皴笔细密遒劲，流畅娟秀，柔里含刚。在皴的基础上，以水墨晕染，使山峰于风骨奇峭中包孕着秀爽清润的雅逸之气。同时，画家常常在浓墨皴染的山石间留出道道空白，颇似版画中的刀迹，黑中存白，对比强烈，形象地表现出山石硬峭的质感，这是唐寅在技法上的独创。在章法上，画家常以高远法表现“连江叠，缅无穷”的江山景色，用层层飞泉叠瀑将山峦一层层推高推远，造成幽深奇妙的画境。画中点景人物关系到全画的立意，虽小至寸余，但大多刻画精细，笔笔不苟。形神毕肖，呼之欲出，对作品起了画龙点睛的作用。

明 唐寅 轴 绢本设色 纵194．5厘米 横102．8厘米