樊敏碑

【简介】：

    全稱《漢巴郡太守樊敏碑》。東漢建安十年(205)刻。碑在四川雅州蘆山。宋人已有著錄，一度佚失，淸道光年間(1821一1850)再次訪得。有說重出者爲重刻，非原石。據淸陸增祥《八瓊室金石補正》記：碑“連額高一丈五尺，碑文高六尺二寸六分，廣五尺二寸四分。”“額高四尺二寸四分”。隷書二十一行，行二十九字。額篆書二行十二字“漢故領校巴郡太守樊府君碑。”

【集评】：

    淸孫承澤《庚子消夏記》：“書法遒勁古逸。”康有爲《廣藝舟雙楫》謂其“華艷”，又云：“體格甚高，有《郙閣》意。”楊守敬評此碑：“石質粗，鋒鋩多殺，無從定其筆法之高下，而一種古穆之氣，終不可滅。”

【赏析】：

    《樊敏碑》誕生於東漢末年，這時期，光耀千秋的漢隷已實現了對自身的完善而成熟定型。其間碑刻書迹宏富，氣象萬千。《樊敏碑》作爲方正古樸一路的代表作之一，歷來受到金石學家們的推重，成爲傳世漢隷名碑。

    倘以莊嚴、精整、充滿“廟堂氣”的《禮器》、《乙瑛》、《史晨》諸碑爲規範化的漢隷的“極則”，那麼，爲期稍晚而地處荒僻的《樊敏碑》則還保留着一種自然古樸的“山林氣”。

    《樊敏碑》方整樸茂，風貌近似《郙閣》、《衡方》。但就結體的平正雍容，點畫的拙重華滋，較之《衡方》則謹嚴險峻不足而敦腴婉麗過之；就其體勢的出規入矩、波磔分明，比於《郙閣》，則古拙天然不及而端凝俊逸過之。

    該碑石質粗，年代久遠，大自然磨去了它的鋒鋩，使我們今天難以捕捉到書者運筆的微妙軌迹。然而，自然力也同時爲它“雕塑”了更加渾穆的風神。碑文向我們展示了東漢的社會情狀、漢羌民族關係等歷史畫卷。當我們讓想象隨着線條的走向而馳騁時，似乎已從古人那筆底刀痕間的精神存留，感受到了當年羌先民們粗獷質樸而又彬彬有禮的性格情感，以及人際間友好和睦的氣氛……。這種跨越時空的精神交流，將有助於我們更好地把握漢碑書法的美學特性，從而發掘出更豐富、更深層的內涵。

    此碑筆圓字方，有篆書的筆法，有楷書的方正。此碑筆畫較粗，間架適當，布置均匀，端莊穩美，厚重雄健，獨具一格，符合隷書向楷書過渡的趨勢，以嶄新的藝術形象出現於漢代書壇。從字形結構上看，是變當時的扁形隷書爲正方。一般隷書取橫勢，此碑已有取縱勢的傾向。用筆近於《西狹頌》，但更圓潤；結體上類似於《孔羨碑》、《熹平石經》。從用筆上分析，起筆完全用篆書裹鋒的方法，收筆時盡量縮短長波燕尾的幅度，一按即提，而且弧度比一般隷書要小，大部分筆畫幾乎完全平直。由於波磔短，弧度减小，就使結構趨於正方，但不覺呆板。這主要是有圓的用筆，有浮雕般立體感強的線條，有巧妙的取勢，有結構上的豐富變化。如“遺、達”的兩個“辶”字各不相同；“敏”字上部的兩短橫姿態各異，左面短橫微彎而下俯，右面的短橫平而右端稍重；“字、宓”的兩個“宀”各異，“祖”字的三竪方向有變化；“且”字的三個空白大小不一。從取勢上看，“升”左顧，“戱”右盼，“祖、后、君、達”也是盼顧有情，精神飛動。此碑筆畫粗細也有變化，“達、肇”細，“祖、宓”粗。一字之中主筆較粗，所以有強烈的節奏感。由於此碑已有向楷過渡的趨勢，因之隷書的特征比一般隷書要少一些，如“字”字之鈎已無隷味。學者亦須注意。