遺過子尺牘

【简介】：

    宋·蘇軾書。紙本。行書。24.2×26.7cm。書於元祐元年(1086)閏二月六日，台北故宮博物院藏。《墨緣滙觀》、《石渠寶笈續編》等著錄。刊於台灣《故宮歷代法書全集》(十二)。

【赏析】：

    “宋四家”中，除了蔡襄，都是宋代尙意書風的代表人物。他們的書法在繼承晉、唐書法基礎上有所獨創，個性特徵十分強烈。黃、米二人書法取縱勢，蘇軾獨取橫勢，並且體態略向右上方斜揚，字的重心多居於中或略偏於下。用筆則“如綿裹鐵”，豐腴而強健，而且其波磔、撇、趯等形態隱含隷書筆意。這種體勢的基本特徵和筆法原理主要得自唐代書家李北海。歷代評論蘇軾書法，雖說法不盡相同，大體上認爲蘇氏早年學王羲之，後轉師顏眞卿、徐浩、楊風子、李北海。後列這幾人的書法結體多以寬博爲基本特點，而李北海書更多扁平之構形，而且用筆常有隱含隷意之處。這一路體勢和筆法可上溯北朝碑誌以至曹魏時的大書家鍾繇。黃庭堅曾評蘇的字如“石壓蛤蟆”，形象生動，他會意大笑，並不諱言。點畫肥厚，結體扁平，正是蘇書體態的顯著特點。並且，爲造成字與字間的輕重對比以及字與空白處強烈的黑白對比，他常使一些字中的點畫密聚，乍看似一團黑，但絲毫不傷及用筆的靈動感，這也是其強烈個性書風的一個組成要素。他的書法追求“天眞爛漫”的境界，米芾說他的書法爲“畫字”，也是指其不拘於繩墨，隨興順勢而成，與“天眞爛漫”實爲同意。他自論“我書意造本無法，點畫信手煩推求”；又說“吾雖不善書，曉書莫如我，苟能通其意，常謂不學可”。黃山谷說他“蓋天資解書，比之詩人，是李白之流”。可見他不爲古人成法所束縛，重“悟性”，抓規律，求其理，隨性情而發揮，這是他以禪理通書理的獨到之處。但這並非反對借鑒和學習古人。蘇東坡曾說：“識淺、見狹、學不足，三者終不能盡妙，我則心、目、手俱得之矣。”我們如對這番話有深刻的理解，就能領悟到東坡書法的奧秘。