王安石雜詩卷

【简介】：

    元·鮮于樞書於至元二十八年(1291)。紙本。行草書。50×1025cm。《石渠寶笈》著錄。遼寧省博物館藏。刊於《中國美術全集·宋金元書法》、日本《中國書道全集》(六)。

【赏析】：

    在元代書法界，除了趙孟頫之外，影響最大的，恐怕當推鮮于樞了。

    鮮于樞以草書見長。草書比行書更加奔放，但這種奔放，應該是有約束的，有法度的。以鮮于樞書寫的這幅王安石雜詩卷爲例，盡管線條是流暢的，結構也是比較舒展的，但給人的感覺仍是落筆不苟，點畫所至，皆有意態，足見他眞、行功底之深厚和駕馭毛筆本領之高超。他的草書，不像現在有些人那樣，沒有一點楷書的基礎，便急匆匆地信筆塗抹—這樣塗抹的結果，就難免成爲“飛蓬蔓草”了。欣賞鮮于樞的草書，可以給人以不少運筆方面的啓迪。

    王羲之開創“詞連”，即一詞之中字與字之間的連寫之風，突破了章草的藩籬，可以說是導今草的先路，這對後世影響很大。此卷之中，鮮于樞對字組連寫運用，得心應手，直接造成一種連綿不斷的藝術效果。而這種“連綿”，並不是單純的字連，而是將形連與意連兩種連綿結合起來，連綿而不失雅逸。

    不過，這件作品中，許多字距似嫌稍大，淸秀有餘而氣勢不足。應該指出的是，這幅作品並非鮮于樞的精品，遠不像他後來的作品成熟。

    關於鮮于樞在郊外“見二人挽車行淖泥中，遂悟筆法”的傳說，與張旭觀公孫大娘舞劍器而草書大長的傳說都向我們闡明：不同藝術門類之間往往是相通的。作爲一位書法藝術家，手摹心追、勤於臨池固然是重要的，精於覃思，善於向其它領域借鑒的這種悟性，應該說是更重要的。