錢松

    錢松(1807—1860)的篆刻，從浙派中走進去，又從浙派中走出來，成爲異軍突起之旅。

    “孟皋摹古”(圖一)一印，篆法圓渾，逈異於浙派白文印那樣方折；在圓轉中仍存渾厚，墨意飽滿，蘊藉含蓄。他自述刻印曾說：“予則直沿其原委秦、漢，精賞者以爲何如?”(“米山人”印款)這方印就是從漢印中來的，而又有自己的個性，漢印的起筆、收筆處，以方筆爲多，錢松却用刀體現圓筆，他曾說：“篆刻有爲切刀，有爲冲刀，其法種種，予則未得，但以筆事之，當不是門外漢。”(“蠡舟借觀”印款)“以筆事之”來講刀法，這是他的卓見。

    “范五”(圖二)一印，虛實懸殊，對照鮮明。由於“五”字筆劃少、形體長，所以把“范”字的草頭伸長，用誇張的手法，就與“五”字取得對應，在氣勢上產生一種勃勃向上的感覺。細畫輕捷，像隨手而披；粗畫厚重，沉着含蓄。“范”字的下半部寫得很緊，與上部的“艸”伸得很長，又成爲對照，有“緊”才能助“長”，這是矛盾的統一。這類印對後來的吳昌碩篆刻很有影響。

    “稚禾八分”(圖三)一印，據作者在印跋中說是仿元朱文印的。我們試把趙孟頫的元朱文印加以比較，有明顯的不同：在章法佈局上更有藝術性，如“稚”旁的“禾”與“八”的捺筆相連；“禾”字的頭上斜筆與“分”字相粘，使整個印面連成一個欹斜、參差、錯綜的意境，旣簡單，又復雜，疏落自然，密集有致。在篆法上，四個字沒有一個平直的筆劃，各用圓、斜、彎的筆勢；彎筆的向、背，彼此互爲配合，溶成一體。這些都比趙孟頫的元朱文印大有不同，有明顯的發展。錢松說：“坡老云：‘天眞爛漫是吾師’，予於篆刻得之矣。”(“集虛齋”印款)在這印中可以窺見他的篆刻藝術審美觀。

    “定生印信”(圖四)是仿漢銅鑄印的。這是一種方篆的朱文印，他刻這一類的印不少，也頗有特色。在佈局上字與字的間距較緊密；筆劃方折中又帶圓渾；用刀比較奔放，任它粗細殘損，古樸中有新意。他刻這一路印最大的特點是：工、寫結合。明·徐上達說：“如畫家一般，有工有寫，工則精細入微；寫則見意而止。工則未免脂粉；寫則徒任天姿。故一於寫而不工，弊或過於簡略而無文；一於工而不寫，弊或過於修飾而失質。必是工寫兼有，方可無議，所謂旣雕旣琢，還反於璞是也。”(《印法參同》)這一段話可以作爲錢松這類印的說明。