行書七言聯

【简介】：

    淸·鄭燮書於乾隆癸未(1763)。紙本。行書。凡上下聯，正文十四字，款八字。刊於日本《明淸書道圖說》。

【赏析】：

    同金農一樣，鄭燮也是一位勇於創新的書家。他公然申明自己的書法是“不在尋常蹊徑”的“震電驚雷之字”。淸人蔣寶齡在《墨林今話》中說：鄭燮的書法“隷楷參半，自稱‘六分半書，，極瘦硬之致，亦間以畫法行之”。這幅用行楷書寫的七言對聯“操存正固稱完璞，陶鑄含弘若渾金”，正鮮明地表現出了他所獨創的“六分半書”的藝術特色。

    首先從筆法上看：在圓轉連綿的行楷筆畫中，滲入了濃厚的隷書筆意(如“正”字的橫畫、“固”字中的“古”等)，揉進了相當的草書筆法(如“完”字的末筆、“鑄”字的右半邊、“含”字的上一半等)；將用筆方法多樣的眞、行、隷、草等幾種不同書體融會貫通，變化出“兼衆妙之長”的新面目—“板橋體”。在他的這幅對聯中，有的筆畫“以圓馭方”、古拙率眞，近似《瘞鶴銘》；有些筆畫似“長槍大”、“橫裏有刀”，又近於黃山谷(如“存”字的長撇、“金”字的撇捺等)；還有些筆畫“以畫法行之”，運用了畫蘭竹的筆法(如“鑄”字中左邊的長撇、“若”字的一撇等)；大大增強了這件書作的筆墨趣和金石味。這是板橋書的“怪”處，也是它的可愛處、創新處。

    其次，其結字方法亦別具一格：它讓正者仍正(如“固”、“正”等)，斜者更斜(如“存”、“若”等)；長者仍長(如“渾”、“完”等)，扁者更扁(如“陶”、“弘”等)；散者仍散(如“璞”、“弘”等)，聚者更聚(如“含”、“鑄”等)。縱覽全篇，筆畫粗粗細細，輕輕重重，方方圓圓；字形大大小小，正正斜斜，散散聚聚；佈白疏密相間，錯落有致，揮灑自然；富於非凡的神采和雋永的韻味。

    這種勁挺灑脫的“六分半書”，博得了很多有識之士的贊：“滿目風物斜更好”、“板橋寫字如寫蘭，波磔奇古形翩翩”、“未識頑仙鄭板橋，……別開臨池路一條”。連晚淸大書家何紹基也認爲“板橋字仿山谷，間以蘭竹意致，尤爲別趣。”這裏所謂的“別趣”即是一種“眞趣”。板橋書法外拙內秀，是以“眞氣、眞意、眞趣”爲其內涵的；這正是鄭燮憤世嫉俗的情緖和傲岸不馴的性格在藝術上的某種反映。

    鄭燮的這種“震電驚雷之字”，以嶄新面貌出現在當時書壇，給風行一時的“館閣體”以有力衝擊。雖然狂怪是其短處，而古樸自然、雅俗共却使它獲得了巨大的生命力。鄭燮同金農各自創造出一種亦楷亦隷的新書體，開拓出一條碑帖結合的新道路；他們都不愧爲淸代書法變革的先驅人物。