李白宮中行樂詞軸

【简介】：

    明·張瑞圖書。紙本。行草書。書五律一首。凡三行，行字數不一，共四十二字。351×99.9cm。上海博物館藏，刊於日本《中國明淸書法名品圖册》。

【赏析】：

    張瑞圖書法的獨特，主要表現在用筆的獨特和結體的獨特上。落筆以挫爲主，頓挫相結合，鏗鏘有力。行筆以撑爲主，提案起伏，用筆跳躍，氣度昂揚。橫撑竪挫之中運筆有轉動，扭轉、翻轉、反轉並施，瀟灑爽快，自由傲慢。線條很伸展、誇張，傾斜度很大，奇險莫測，氣勢宏大。如作品中的“萄”、“漢”、“宮”、“烟”、“花”、“落”、“醉”、“還”等許多字都具有這些特徵。

    張瑞圖善於弄險，比他年歲稍晚的王鐸、黃道周也是這樣。該長的寫短了，該短的寫長了，左高變爲右高，右高變爲左高，造出一番險峻的姿態。張瑞圖除了這些造險的方法外，又用結體上的上疏下密、下疏上密的交替、以及挫撑的行筆轉動來表現。險與穩是對應的二個方面，如果過於險，往往失之於穩，失之於平衡，所以王鐸、倪元璐以用筆的凝重、蒼拙來襯托，而張瑞圖更多的不是以此爲手段，而是以迅急乾凈、利落的直轉、硬轉的轉折來襯托，以更多的上疏下密、重心在下的結體來襯托。這樣的轉折和結體，起到了化險爲穩、化動於靜的作用，一反行草書線條圜轉的常規。我們看歷史上的行草書，王羲之、張旭、懷素、黃庭堅、米芾……以及他同時代的王鐸、倪元璐、傅山、詹景鳳等人的作品，莫不是圓曲的轉折。張瑞圖的挫與撑，尤其是行草書轉折的發明與運用，使其作品筆調奇險而不輕浮，激昂又充滿力量。在挫與撑變化統一的行筆主旋中，他還非常講究墨色的變化，常常使用較淡的墨，造成一番立體圖象，尤其是在生宣紙上的運用，運筆的難以把握，對他說來却是得心應手、自如自在，元氣淋漓。張瑞圖的書法造型豐富，空間意識很強，這使他不能不考矒到行筆的速度，如果過於緩慢，就會產生擺弄、支離、不自然的效果。他很機智地處理了這一矛盾。拉開行與行之間的距離、迅急挫撑，強烈的時間性與多樣的空間性統一了起來。使人感到章法和諧。歷史上的氣勢狂放、雄健的作品，大多缺少優美的氣質，而張瑞圖的書法優美成份却有增無减、惹人眼目。這具體地表現在：挫撑的線條的搖動、墨色的豐潤、結字造型的新巧及其內在成份的簡約上。玩味他的作品，特別是大幅行草書，使人感到氣魄宏壯而優美、韻律生動又自然。好像是音樂指揮家揮舞的手臂，好像是節奏明快的交響曲，那樣痛快、利落、毫不囉嗦與遲疑。