陽嘉殘碑

【简介】：

    也稱《少仕州郡等字殘碑》、《黎陽令殘碑》。東漢陽嘉二年(133)刻。淸汪鋆推爲永和元年(136)。淸光緖元年(1875)在山東曲阜出土。後歸海豐吳式芬。光緖十八年(1892)遭大火焚毀。據淸陸增祥《八瓊室金石補正》記：“高一尺六寸五分，廣二尺，字徑一寸半。”隷書。碑陽存十一行，行七至十字不等。共九十二字。碑陰存三列，上列五行，中列十二行，下列十一行，共八十五字。有翻刻本。《中國美術全集》書法篆刻編(1)收入。

【赏析】：

    陽嘉殘碑的用筆比較自由。隷書通常講究的“藏頭護尾”筆法，這裏雖也遵循着，但鋒芒外露的寫法却時而出現。例如碑陽“貸、夜、功、無、光、分、冠、天”等字。這類筆畫參差在圓渾含蓄的主體筆畫間，增加了整個字的靈性與動感，特別是萬毫重鋪所形成的犀利的“燕尾”挑筆，更突出了它的陽剛之氣。

    陽嘉殘碑的結體也是非常活潑的。總的看是以橫勢爲主，以平正爲尙，若細緻分析，依形就勢，平正中見奇者也不乏其例。這一點，尤其是在碑陰表現得更充分一些。例如三個“劉”字的寫法，“刂”部筆畫的長短以及與左半部分的關係，無一雷同。再如“故吏”二字末筆挑脚的方向、長短及彎曲程度，也各有姿態。

    陽嘉殘碑在藝術上的局限性，也是顯而易見。例如，和《乙瑛》、《曹全》相比，有的字不太講究筆畫內含的骨力，有的字結體則顯得松散一些。

    隷書發展到漢末桓靈之際，出現了頂峰，其用筆的周到與結體的嚴謹，是成熟有過。這是隷書書法的最高頂點，是幾百年來醞釀、提煉的必然結果。但從另一方面講，這種周到嚴謹的用筆與結體，有時却形成一些固定的模式，它們在藝術的發展中，成爲僵化的因素。陽嘉殘碑刻在東漢中期，還處在隷書的上升階段，所以，儘管它用筆結體不那麼嚴謹、那麼周到，却恰恰在藝術面貌上，表現了較大的自由性與活潑性。而這一點，正是藝術的生命之所在。