唐宋朱記

    關於朱記名稱的釋義，向來有兩種傳說糾纏不淸—由於過去古印皆用於封泥，印不用紅，待到唐宋以降印泥製作漸精，印章鈐於紙帛，殷紅醒目，故有人以此稱朱記；朱者，紅也，以之泛指用紅印泥鈐紙帛的格式。不過，這個釋義在唐宋時或許界限很分明，等到元明以後，幾乎所有印章都用朱紅色鈐於紙上，原有的封泥習慣已消聲匿迹之時；朱記的名目也失去了它的獨特規定。因此，現在再以“朱記”名稱泛指篆刻者已經不多見。

    較常見的朱記含義，是指唐宋以後一種特定的官印格式：它一般應包含以下幾個特徵：(一)少用習慣上的篆書，改用隷書或楷書。(二)印文也不再盤曲繆繞，空間佈白完全聽其自然。(三)多採用長形而非復原有的正方形。(四)主要行使官印的功能不常見於私印或鑒賞印。(五)印文最末一般都標明“朱記”二字。

    “右策寧州留後朱記”即是朱記印中典型的範例。它的左右伸展，以隷書燕尾之勢加強線條的變化，已顯示出與漢印完全不同的魅力與情趣。而它有意把某些線條拉長，造成左右空間的錯落不匀，也是一種匠心獨運的妙筆。最重要的是，此印章法成一竪行，不鋪滿印面，以聚中行空兩側的手法爲之，這是在古璽漢印傳統中很少得見的一個大膽嘗試。它顯然打破了籠罩幾千年的古璽漢印一統天下的章法觀。即使對鋪排匀滿的唐宋九疊官印也是大膽的突破。

    滿與空、密與疏，是朱記有別於古璽、漢印、唐宋九疊官印和元明印的關鍵所在。盡管朱記存世作品太少，尙難構成一個強有力的類型衝擊，但它之面貌一新是有目共睹的。只是很可惜，待到後代文人看了這些朱記之後，又下意識地把它拉回到古璽漢印的旣有格局中去。如淸代錢松、吳昌碩等所作的朱印或印章，大都也還是朱記其表古璽印其裏—把空白這個最關鍵的因素忽略之後，要想眞正傳遞出朱記的審美信息也難矣。當然，以後世文人的趣味對功利性頗強的實用朱記印進行審視與改造，效果大約也只能如此了。

    朱記的存在與楷、隷書印的興起應該存在某種必然關係。但更確切地說，它的出現還應該成爲元押印崛起的前導。至少在古璽漢印的篆書風範對照下，它們構成一個有趣的系列。