黃易

    黃易(1744一1802)，其篆刻風格以渾厚取勝。“一笑百慮忘”(圖一)一印，他在邊款上說：此印“比奚九何如”?他要跟奚岡的作品較量一下高下，得意之情，溢於言表。這印在篆法上顯著的特點是，大膽地採用隷書寫法，盡量地用簡筆，如“忘”字的“心”已經是簡筆，而“慮”字的“心”却更簡，兩個“心”各不相同。在這個“簡”的基礎上，充分地運用短筆，如“笑”字“夭”的頭、“慮”字“心”的左右點、“忘”字起筆的點，都使它們的筆力集中凝聚，“簡”與“凝”一結合，就富有含蓄力；這樣，又給章法上突出虛實的效果。如“笑”字的竹頭，兩個“个”，用刀各有異趣；即使極簡單的“一”字，用刀的輕重、動止，都表現出刀向的節奏；“慮”字上部筆劃刀鋒相接之處，表現出輕捷之感，旣自然，又凝練，値得細味。黃易曾說：“漢印有隷意，故氣韻生動。這印就是他創作的體驗。

    “琴書詩畫巢”(圖二)一印，與上面那印雖都屬於漢印的范疇，但韻趣却大不同。這印的特點是篆法和刀法別具一格，篆書可以展開的筆畫都作左右伸展，力求動態感。筆的情趣，更表現於刀法，如“琴”字上部的短劃、“書”字下部左右兩個短直劃、“詩”字的短橫畫、“畫”字中部的四筆斜畫、“巢”字頭部三個短直畫，都用輕刀直入，刀鋒明顯，大有“春風得意馬蹄疾”之感。作者在邊款上說：“此印不師古，不襲人，我行我法，畫家沒骨體庶幾近之。”所謂“沒骨體”，就是直用彩色描繪對象，不用墨線鈎勒的畫法，這種畫更有淸淡野逸之趣。黃易生篆刻上運用刀來代替筆，使刀趣勝於筆趣，眞是鐵筆生花。

    “少年曾任俠，晚節更爲儒”(圖三)一印，又是另一種情趣。整個印面，以平橫的線條取勝。這些橫線條，層層叠叠，像千重浪，使人有廣闊感；其中巧妙的是“少”、“俠”、“晚”、“節”、“爲”等字都有一些短促的曲筆，穿揷於多層的橫畫之中，像平波上的小浪花，呈現出一種流動感。但這不是畫，而是一幅書法，古意盎然。

    “湘管齋”一印(圖四)，在章法和篆法上頗有特色。整個印面取斜角呼應，把三個字當作四個字看，“湘”字與“齋”字的下部線條呼應；“管”字與“齋”字的上部結構互爲呼應，所以“湘”字的“目”縮小，使“木”的線條伸長；“管”字的“竹”“宀”與“齋”的頭相呼應。運用這些結構、線條的特徵，蔚成左右映帶，就使整體融爲一氣。這印是頗費構思的，據作者在邊款上自述，他在刻這印的前夕，夜雨瀟瀟，鈎起了對“湘管齋”主人的懷念，仿佛置身在瀟湘夜雨中；第二天，他欣賞了水墨芭蕉圖，經過藝術感情的醞釀，才完成了此印的構思。