玉兰图

【作品赏析】：

    据明代姜绍书的《无声诗史》记载，陆冶在他隐居的支硎山下，曾“手艺名花几数百种，”可见他是注重观察和写实的。从《玉兰图》中所画玉兰花种种姿态和小竹枝叶的变化，可以领略到他观察的精细和状物写生的一丝不苟。玉兰枝干用浓墨粗笔写出，花、竹全用勾勒，行笔圆转流畅、顿挫自如。画左上行草题：“酒香花气春无堂，花容人面欢相向，含情直待鼓来催，一声一叶花初放；冰肌玉质娇千状，直教不许东施让，不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄家相。右调临江仙。包山陆治识。”面对这“冰肌玉质”、无比芳洁的玉兰花，画家是充满感情的。画的是花、竹，实是用以比喻和歌颂人的品德。设色淡雅，意在突出王兰的洁白芬芳，旁伴青竹一株，以喻志节高尚。题词中“不随红紫”一句特别鲜明地表达了自己甘于清苦而决不肯随俗俯仰的志节操守。

    据记载陆冶晚年的生活是很贫困的，可是他非常清高。他的画，往往“请之而强，必不可得；不请之，乃或可得。”有一次，“有贵官子，因所知某，以画请。作数幅答之，其人厚其贽币以谢。治曰：‘吾为所知，非为贫也。’立却之。”

    关于他的花卉风格，王世贞在《弇州续稿》中曾将他和陈道复、周之冕作过一个对比：“胜国以来，写花草者，无如吾吴郡，而吴郡自沈启南之后，无如陈道复、陆叔平；然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕似能兼撮二子之长。”可说是道出了陈重写意、陆重写实，而周是“勾花点叶”的兼工带写这样的不同风格特点。

明 陆治 轴 纸本着色 藏台北故宫博物院