自書松扇五詩卷

【简介】：

    宋·林逋書。紙本。行書。32×302.6cm。書於天聖元年(1023)，故宮博物院藏。《珊瑚網》、《式古堂書畫滙考》、《墨緣滙觀》、《石渠寶笈續編》等著錄。刊於《中國美術全集·宋金元書法》。

【赏析】：

    “疏影橫斜水淸淺，暗香浮動月黃昏”。這是林和靖膾炙人口的詩句，現在用它作爲我們對其字的感受，是再合適不過的了。

    中國畫的最高境界，是通過筆、墨(彩)創造出感人的意境。書法也是如此。林和靖這幅作品以大片的空白和淸雅的墨痕，創造了一個標致雅潔，自然寧靜的氣氛。通過筆墨的媒介，我們可以想像出，在漫天皆白的空間，幾枝梅花凌雪獨放，發出陣陣幽香……難怪乎大詩人陸游見到林和靖的書法時感慨地說：“(林逋)書法高勝絕人，予見之，方病不藥而愈，方飢不食而飽。”這分明是得到一種精神上的慰藉和滿足。

    林和靖書法重意境，淸雅絕俗，這風格得自這位以梅妻鶴子爲侶的隱士的恬淡好古，飽學高雅的氣質，得自西湖麗水、孤山佳景的陶冶，也是他心靈眞摯的抒發和其人生觀的眞實表述。

    林逋在北宋初期，是一個頗有浪漫主義色彩的傳奇式人物。他以梅爲妻以鶴爲子，是一種孤高自傲、淸流自許的出世姿態。而他的“疏影橫斜水淸淺，暗香浮動月黃昏”的咏梅絕唱，則不但表現出對梅花高潔的喜愛和個人志向的寄托，也顯示出刻劃精巧、善於攝神棄形的詩詞功夫。

    林和靖傳世作品不多。較易見到的是《秋凉》、《三君》二帖。這是兩個風格某本相類的尺牘。最爲明顯的特徵是“瘦”，與他的詩一樣，“淸瘦”。南宋桑世昌作《和靖先生傳》，對他下了如下一個評語：

    “逋善行草書，善爲詩，其語孤峭澄淡而未嘗自錄其稿。”這“孤峭”兩字，正是搔到林逋詩、書的關鍵處。不故作提按頓挫，不故爲奔蛇走虺，筆劃勁健，線條挺細，對比不求強烈而講求含蓄；是一種裊裊如縷的韻致。應該看到，這正是林和靖蓄意追求的一種境界。後人曾以他與李建中作比：林和靖筆意殊類李西台，而淸勁處尤妙。(《山谷集》)

    林逋作徑寸行書，字方勁而氣淸。(都穆《寓意編》)

    兩位均點出了淸、勁的特長；而特別注意的是“氣淸”二字。這正說明，林和靖的書法有一種氣、一種淸雅靜逸的氣；一種顏、柳不必有，蘇、黃亦未必能有的特殊的氣。

    自然，孤峭澄淡也好、字勁氣淸也好，都反映出林和靖的特殊的追求。我們說過，與他的詩歌的格調是共同的。請看元統年間謝昇孫的跋。《式古堂書畫滙考》卷九：

    “觀其筆勢遒勁，無一點塵俗氣，與暗香、疏影之句標致不殊，此老胸中深有得梅之淸，故其發之墨者，類如此。”這是明確地把書法中的筆勢與詩歌中的句子掛起鈎。兩種不同的藝術形式，在一個“淸”字上携起手來了。只要不執着拘泥，是可以從兩者間尋繹出一些共同點來的。

    歐陽修《歸田錄》，還載稱林逋善畫，想來他的畫也一定是逸筆草草，以求氣淸神暢爲上，不甘爲鉛粉靑綠所束縛的。最有趣的是陸游，他竟把林逋之書當作可以祛疾救飢的妙丹佳方了：

    “林君復書法高勝絕人，予見之，方病不藥而愈，方飢不食而飽。”(《渭南集》)

    關於林和靖在后世的評價，以蘇東坡《書和靖林處士詩后》長歌一首最爲著稱。內有句云“先生可是絕俗人，神淸骨冷無由俗，我不識君曾夢見，眸子瞭然光可燭。”知坡仙眷思君復，已到了夢中不離的地步。坡翁詩后，如明沈周、吳寬、李東陽、陳颀、張淵等，步韻和句，洋洋灑灑，不亦樂乎。自然，有坡仙這樣身份的大家一錘定音，也爲樹立林逋的書法地位起了重要作用。

    前人曾有云：“林和靖先生，字不如詩，詩不如人。”(見王世懋萬歷丁亥跋)。這是羨其高風亮節，有意抑其書藝而彰其人品。就我們今天研究書法來論，是應該承認他的藝術價値的。我以爲，揚其書品正足以彰其人品，兩者間并不矛盾。