爨寶子碑

【简介】：

    全稱《晉振威將軍建寧太守爨寶子碑》。東晉大亨四年(405)四月。淸乾隆四十三年(1778)雲南曲靖城南七十里的楊旗田發現，後移魁星閣前。現在曲靖第一中學爨碑亭內。與《爨龍顏碑》並稱《二爨》。爲雲南碑之瑰寶。碑高183cm，寬68cm。正書。十三行，行三十字，下列題名十三行，行四字。額正書五行共十五字：“晉故振威將軍建寧太守爨府君之墓”。近年來上海書店、北京文物出版社均出有影印本《爨寶子碑》。台灣大衆書局出有影印本《東晉爨寶子碑》。《中國美術全集·魏晉南北朝書法》收入初搨本。

【集评】：

    淸汪鋆《十二硯齋金石過眼錄》：“碑書樸拙，古氣盎然……。”淸康有爲《廣藝舟雙楫》：“端樸若古佛之容”，“樸厚古茂，奇姿百出，與魏碑之《靈廟》、《鞠彥雲》皆在隷楷之間，可以考見變體源流。”

【赏析】：

    《爨寶子碑》文字簡古，頗有六朝風味，其書法上承漢分，下開唐法，在隷楷之間，用筆、結體與其後的《中嶽嵩高靈廟碑》極其相似，結構奇巧，形象古拙，筆法嚴謹，含蓄凝煉，外柔內剛，氣體高古，是由隷變楷階段的風格獨具的典型書體。

    碑刻，意在流傳百世，內容莊重嚴肅，書法亦是鄭重其事，一絲不苟。此碑雖然體勢多變，奇姿百出，然而也未違背這個原則。所不同的是，它旣具有明顯的楷書風範，又在很大程度上含蘊着隷書的韻味，表現在運筆上，時爲楷法，時爲隷法，靈活多變、姿致散逸，意趣盎然。更明顯的是，幾乎所有的字的橫畫末端都保留着隷書向右上方波挑的筆勢，以及隷書筆筆斷而另起的筆法，這就明顯地不同於後世的楷書了，而這正造成此碑書法獨特的面貌和風神。

    不同的筆勢、筆意、結體，孕育出不同的形象和神采來，不同的情調、意趣處理釀成不同的氣象和意境，此碑的突出特點尤其在形神塑造、結構安排方面，可謂變化無窮，豐富多彩。有些字的結構嚴整而肅穆，有些字舒放寬和，有的相其形而長置，有的就其勢而扁構，有些字的結法別具隻眼。因錯落而見情。値得注意的是，盡管作品中對大小輕重之着想，疏密虛實、聚散促展、參差錯落之安排極盡變化，但却是令人感到非常地自然，從而使作品產生了千變萬化、美不勝收的藝術效果，直有盛唐狂草之致。這在楷書領域來說，確是不易達到的境界。由此似可見狂草大家張旭、懷素作品的淵源所本。而傳顏眞卿《裴將軍詩》的巨大變化，亦或由此作中探得消息。(郭子緖)此碑全稱爲《晉故振威將軍建寧太守爨寶子碑》，與《爨龍顏碑》並稱“二爨”，是書法史上的一朶奇葩。東晉沿魏制，實行碑禁，故碑刻絕少。且書風向爲二王書法所統治，向稱“南派”。此碑却完全同北魏書風相類。大約因其地處邊遠，少受江左風流的影響，而保持了古樸的書風。

    此碑峻利方勁，氣魄雄強，凝重粗獷，結字用筆稚拙奇巧，每出人意外。可說是奇姿百出、變化萬千，不可端睨。書體與《靈廟碑》、《鞠彥雲碑》相類。俱在楷隷之間。而此碑獨特雄強奇巧，樸厚古茂。

    大抵任何一種新的書體都有自己的幼年期和成熟期。前後兩種書體有一個逐步相互融滙，相互滲透的漸變過程。《爨寶子碑》正是由隷書向楷書轉變過程中的產物，或者說是楷書幼年期的作品，其時楷書尙無成熟的法度，大量藉用隷書筆法，所以寫得稚拙古樸、隷意極濃，有很濃烈的意趣和勃勃的生氣，令人心醉，較之成熟方正的楷書，更有情趣，也更便於書家任情恣性，暢抒情懷。故此碑一經發現便名重天下，對於淸代以後的書壇有很大的影響。