李流芳

    李流芳(1575—1629)明代著名書、畫、篆刻家，文學家。字茂宰，又字長蘅，號檀園、香海、滄庵、檀園老人、愼娛居士等。嘉定人，萬曆舉人。能詩，其詩平正自然。工山水，善用濕筆，墨氣淋漓，其峻爽飛動處似元梅道人吳鎭，所作山水蒼潤華滋。亦兼畫花卉、竹石。又喜縱情山水間，所作小品，淸雋可愛。謝三賓爲知縣時，將李流芳與唐時升、婁堅、程嘉燧三人的詩合編一集，稱爲《嘉定四先生集》。此外李流芳還著有《檀園集》、《西湖臥龍圖題跋》等。

    李流芳篆刻爲時人所重。他的朋友朱簡在《印經》中認爲；“璩元璵、陳居一、李長蘅、徐仲和、歸文休曁三吳諸名士所習，三橋派也。”可見李流芳的主要風格傾向於吳門文彭一派。“懶癖”一印即爲仿文彭印風之作。在一方印中盡量减弱橫線條的作用，而誇張竪線條的作用，乃至一眼看去全印被一樣粗細的十多根竪線平均分割了。今天看來這種作品多少帶有形式主義的傾向，但在明代太倉張灝所輯《學山堂印譜》、《承淸館印譜》中，這樣的印作却被看成是效仿文彭的時尙。何震、蘇宣、歸昌世、梁千秋、程彥明等著名印人，都刻過這樣的作品。

    如果說“懶癖”一印主要反映了宗師的傾向，那麼“山臞澤之”、“每蒙天一笑”二印却比較充分地反映了李流芳自己的追求。他自己曾說：“印文不專以摹古爲貴，難於變化合道耳。”所以這兩方印可視爲以漢印爲宗，而不規規於漢印的佳作。尤其是“山臞澤之”一印，印石稍呈長型，在章法上，作者利用字的結構，造成斜角的對稱關係。由於“山”、“之”二字筆畫少，空地多，因此與”臞”、“澤”二字的密集筆畫形成了強烈的疏密對比和朱白對比，大白大朱，色調十分明快。在用刀上，李流芳也不同凡響，粗獷而潑辣的衝刀，有大起大落之感，加上線條交接處收拾得非常圓潤，更增添了印章的雄強氣勢和厚重之感。“大膽落刀”之後，當然應該“小心收拾”，印邊的敲擊可謂“收拾”之重要一環。此印四字均逼邊，故在敲邊中，作者着意讓“山”、“臞”二字的縱向線條“衝”出邊外，加重了“撑”滿的感覺，氣魄也自然更大了。